Farvemesterskab i emballagekassedesign

Når du designer emballagekasser, skal farveteknikker være opmærksomme på følgende punkter: for det første korrespondancen mellem farve og emballagematerialer; Det andet er kontrasten mellem farve og selve farven. Disse to punkter er nøglen i brugen af ​​farve.
(1) Zhaoying
Så hvordan skal vi tale om korrespondancen mellem farve og emballagematerialer? Hovedsageligt gennem den eksterne emballagefarve kan den afsløre eller afspejle de interne emballageelementer. Ved første øjekast af den ydre emballage kan folk dybest set opfatte eller associere, hvad den indre emballage er. For denne udgave har forfatteren nævnt det flere gange i tidligere artikler, men hvis vi kan gå ind i butikken og se på varerne, afspejler mange produkter ikke denne form for korrespondance. Gør det svært for forbrugerne at tænke fra overfladen til indersiden om, hvad den emballerede vare er. Det kan selvfølgelig ikke have en positiv salgsfremmende effekt på salget af produktet. Farven på normal ydre emballage bør i varierende grad forstå samme egenskab;
(1) Når man går videre fra industrien, giver den normale brug af farver i fødevareemballage, såsom gåsegul og pink, folk en følelse af varme og nærhed. Selvfølgelig, blandt dem bruger te meget grønt, drikkevarer bruger meget grønt og blåt, alkoholholdige drikkevarer og kager bruger meget lyse rødt, børnemad bruger meget rosefarve, daglig kosmetik bruger rosa farve, pink hvid , lysegrøn, lyseblå og mørk kaffe som hovedfarver for at fremhæve den varme og elegante atmosfære, tøj, sko og hatte bruger mørkegrøn, mørkeblå, kaffe eller grå som hovedfarver til at fremhæve rolig og elegant skønhed.
Med hensyn til ydelsesegenskaber, hvad angår mad, er kage Dim sum for det meste lavet af guld og lysegul for at give folk et indtryk af duft; Drikkevarer såsom te og øl bruger ofte røde eller grønne farver, der symboliserer rigdommen og aromaen af ​​te; Tomatjuice og æblejuice bruger ofte rød, hvilket indikerer varens naturlige egenskaber. Selvom nogle emballager måske ikke ser ud til at bruge farver med lignende produktegenskaber fra hovedfarvetonen, skal der ved nærmere eftersyn, hvis designet af emballagen er baseret på ens egen hånds pen, være symbolske farveblokke, prikker, linjer , eller koncentreret indhold fremhævet af den farve på billedet af dens ydre emballage. Dette burde være alles stolte arbejde. Der er mange eksempler på emballage til tøj, makeup og endda vin.
(2) Sammenlignende forhold
Desuden kontrasten mellem farver. Dette er det nemmeste at udtrykke i mange produktemballager, men også meget svært at forstå. I designet kommer det fra en mester, og såreffekten af ​​emballage er som en forårssne, ellers er den som en ydmyg person. I kinesisk kalligrafi og maleri er der ofte et populært ordsprog, der siger: 'tæt, men ikke åndbar, sparsom, men galopperende'. Faktisk refererer det til et komparativt forhold. I emballagedesign er dette kontrastforhold meget indlysende og almindeligt. De såkaldte sammenligninger omfatter generelt følgende aspekter: kontrasten af ​​farvedybde, kontrasten af ​​farveintensitet, kontrasten af ​​farvepunkt og overflade, kontrasten af ​​farvekompleksitet, kontrasten af ​​farveelegance og vulgaritet, kontrasten af ​​farvebrug , og så videre.
(1) Den anvendte kontrast af farvedybde.
Dette er i øjeblikket den mest hyppige og mest anvendte farve i emballagedesign. Det er meget almindeligt i mange grafiske designs (der henviser til plakater, hængende malerier eller grafisk design). Den såkaldte kontrast af dybde og skygge skal referere til den smarte kombination af to farver, dybde og skygge, i et design for at skabe en harmonisk visuel effekt. Anvendes sædvanligvis til lyse gulve med store arealer, med mørkefarvede sammensætninger påført ovenpå, såsom lysegule gulve, mønstret med kaffefarve eller brug af lysegule eller hvide mønsterlinjer i kaffefarvede blokke; Eller brug en lysegrøn base; En mørkegrøn sammensætning; Pink gulve; En komposition i lys rød; En lysegrå base; Sæbesort sammensætning osv. Disse er kontraster af farvedybde, der bruges i emballagedesign, som kan påføres nogle kosmetikemballager eller nogle vestlige vinemballager, især de mest almindelige i vestlig vinemballage. Kinas Changyu-vin og pølse i Shuanghui-stil, såvel som Xijie's kødproduktemballage, kommer for det meste til udtryk i denne form. Denne emballageform er også almindelig i Japan, Sydkorea og Taiwan. Den visuelle effekt, den præsenterer, er lys, enkel, blid og elegant.
(2) Kontrasten af ​​lyse og mørke farver (også kendt som dybdekontrast) er også en vigtig gengivelsesteknik ved brug af emballagefarver. Denne form for kontrast mellem let og tung fremhæver ofte et højtideligt og dybtgående temamønster med en let og elegant grundfarve eller inden for et højtideligt og dybt temamønster (ofte med farveblokmønstre som hovedfokus). Emballagematerialets tema og navn samt varemærket eller reklamesloganet, der udtrykker en let og enkel elegance. Omvendt er der også et stort område med tungt og dybt pigment som base. Brug lette og elegante farvetoner, eller koncentrer dig om en bestemt farveblok eller dekorer nogle mønstre omfattende. I denne type kontrast mellem lyse og mørke farver har pigmenter generelt koordineret farvekontrast og varm og kølig farvekontrast. Teknikken med koordineret farvekontrast er ofte lysegrøn til mørkegrøn; Lys til mørk kaffe; Pink står i kontrast til lys rød, mens kontrasten mellem kølige og varme farver ofte er sort og hvid, rød og blå mv.
(3) Punkt-til-overflade-kontrasten (eller størrelseskontrasten), der bruges i farve, bruges hovedsageligt i designprocessen af ​​et emballagebillede, som involverer kontrasten af ​​pigmenter fra et center eller koncentreret punkt til det samlede billede, dvs. mellem små og store områder af billedet. I dagligdagen, især inden for vaske- og makeupprodukter, kan vi se, at hele området på et produkts emballage er rent og ryddeligt, med en meget tydelig tung farvet lille firkant (eller oval eller lille rund) i midten. . Derefter afspejles temaet for mærket og navnet på emballageindholdet fra billedet af denne lille firkant. Dette er ikke kun en kombination af punkt og overflade, men også en kontrast mellem stort og småt, der af og til går fra punkt til punkt.
(4) Kontrasten mellem kompleksitet og enkelhed i farvebrug. Vi kan se det forenede "100"
Instant nudler, på emballageposen er den nederste halvdel det faktiske mønster af hver blandet instant nuddel, mens på toppen af ​​billedet er hele den rene store grønne og røde farve, og så er "100" fremtrædende fremhævet. Se på forsiden af ​​det 66. nummer af magasinet "Packaging World" (også kendt som bogens emballage). Ved at bruge et stort område af ægte græsvævede fotos som baggrund fremstår det meget kompliceret, selv med de fire ord 'emballageverden'. Men i midten af ​​hovedbilledet er der et rent cirkulært tomt rum. Angiv heri, at 'dette blad vil udvide sin udgave og kapacitet i 2000' og 'du er velkommen til at abonnere på det lokale postkontor'. Det er så enkelt og ligetil, men alligevel genialt og selvstændigt fremhæver de vigtigste ideer, som bladet skal udtrykke. Forfatteren har også set en dumpling pakkepose og en krydderi emballage pose i en butik, hvor hele billedet er lavet af grøn, sort, og * farver flettet ind i hinanden, der ønsker at udtrykke både varemærket og navnet, samt det medfølgende mønster. Men på grund af det store område af komplekst design, som ikke har nogen praktisk betydning, dukker de skjulte mønstre op, som udvander og overvælder hovedemnet, der burde have været forklaret ovenfor, hvilket forårsager en følelse af undertrykkelse og irritation i folks psykologi, som naturligvis påvirker salget.
(5) Den elegante kontrast af farvebrug er hovedsageligt at fremhæve vulgære karakterer og kontrastere deres elegance. Og denne vulgære udtryksmåde udføres ved hjælp af de "beskidte" og uordnede farver (faktisk er den unik, og nogle vestlige oliemalerier handler meget om dette udtryk - altså moderne abstrakt kunst). Denne komposition er enten en symbolsk åbenbaring af temaet eller en service til temaet "fremhævelse af lotusblomsterne".
Gør den lidt rød blandt blomsterne. På en emballageskærm ser det ud som om en bunke rodede farver er blevet påført eller smidt på den. Så stille til side eller læg mønsterets tema i det. Dette er en meget interessant ting. Ud over emballage har selv bogindbinding (zh ē n), reklamer, plakater på reklameplakater og fritidsprogrammer på tv forsøgt dette.
(6) Kontrast i farveforbrug. Denne kontrast er i det væsentlige en kontrastvirkning dannet af forskellene mellem flere pigmenter selv. Denne kontrasteffekt kommer normalt til udtryk ved kontrasten mellem lys og mørke (eller kontrasten mellem yin og yang), såsom det kinesiske begreb om lethed; Kontrasten mellem varme og kulde, såsom kontrasten mellem rød og blå; Kontrasten mellem bevægelse og stilhed, såsom kontrasten mellem elegante og rolige baggrunde og livlige og livlige mønstre og tekst; kontrasten mellem let og tungt, såsom kontrasten mellem dybe og lette pigmenter og så videre.